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比賽之後


 

筆者去年在倫敦聽過他的演奏,印象極為深刻。上半場他排出鮮少有人挑戰的全本柴可夫斯基作品七十二《十八首小品》,下半場則是李斯特奏鳴曲。無論是柴可夫斯基或李斯特,庫提榭夫都展現出鮮明的個人性格,音色琢磨和技巧表現更是卓越。很可惜,在今年蕭邦大賽中,筆者並未聽到去年那位意氣風發的庫提榭夫,但就技巧和音色而言,他的表現仍然極為優秀,絕對是當今樂壇新生代中的佼佼者,值得大家欣賞關注。

 

畢竟,比賽只是一時,演奏事業仍得看經年累月的不斷努力,甚至名次也不見得能保證事業。就以這次蕭邦大賽評審而言,法國鋼琴大師安垂蒙(Philippe Entremont)雖曾參加隆提博大賽和伊麗莎白大賽,卻都只是獲獎而未得到冠軍。但比賽提供他展現自己的舞台,年輕加上技巧卓越,音樂會馬上應接不暇。二十歲時指揮大師奧曼第(Eugene Ormandy)聽了他的演奏,立即安排他與費城樂團演出,更錄下拉赫曼尼諾夫數首鋼琴協奏曲。可以說,不過二十出頭,安垂蒙就已擁有歐美兩方演奏事業。他的履歷表沒有大賽冠軍可寫,事業發展之好,卻勝過絕大多數首獎得主。

 

評審席中的日本鋼琴家小山實稚惠(Michie Koyama),則是另一種努力的典型。她1982年贏得柴可夫斯基大賽第三名,卻仍持續學習。三年後,當她終於自覺成熟,她以參加1985年蕭邦大賽當成自己的演奏評判。最後雖只得到第四名,仍不掩其耀眼成績。今日,小山實稚惠是日本最富盛名的鋼琴名家。她曲目廣泛多元,出版錄音多達二十四張CD(包括史克里亞賓鋼琴奏鳴曲全集等艱深作品)。在2006年六月,她更排出驚人無比,為未來十二年規畫的二十四套曲目,名為「小山實稚惠的世界—自琴鍵開展的浪漫之旅」演奏計畫,為日本樂壇立下震撼性的里程碑。再一次,小山實稚惠為我們證明,唯有努力敬業,才能得到世人的長久尊重。

 

二十一世紀都已過了十年,是該好好認識屬於我們這一代的音樂家的時候了。或許,就讓我們從庫提榭夫的演奏開始。

 

庫提榭夫鋼琴獨奏會

 

11月22日 19:30 台北國家音樂廳 

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